Преглед на филма „Няма друг избор“ — намаляването на персонала става смъртоносно в корейската черна комедия

Къде е границата сред отнемането на прехранване и живот? В актуалната ера хората в никакъв случай не биват уволнявани – просто ги понижават, оправят и ги пускат. Истинското значение обаче в никакъв случай не се е трансформирало, брутална истина, добре уловена в Брадвата, язвителен разказ от 1997 година за остатъка от американския публицист Доналд Е Уестлейк. 

Адаптирайки книгата в среднощна мрачна комедия, виртуозният южнокорейски режисьор Парк Чан-уук връща заглавието назад към учтивото: Няма различен избор. Но имплицитното принуждение от намаляването на броя на чиновниците скоро се слага в центъра на вниманието. Преструктурирането в никакъв случай не е било толкоз кърваво.

Ножовете са извадени през цялото време. Когато за първи път срещнем основния воин Man-su (Lee Byung-hun от Squid Game), той е модел на избран тип обичаен мъжки триумф. Къщата е затворена, майката на децата му, Ми-ри (Сон Йе-джин), съпруга-домакин. Месото се готви на барбекю. Първата хитра смешка във кино лентата оформя тази сцена като примитивен успех - в действителност Ман-су е мек управител в огромен производител на хартия. Второто е какви брутални инстинкти пораждат, откакто шефовете му изоставят Ман-су.

Сред мъчителните икономии на семейството скоро няма да има месо на барбекюто или даже в супата, която Ми-ри подготвя на брачна половинка си и децата си. (В различен ядовит щрих, синът на двойката е оставен още по-разстроен от анулацията на Netflix.) И по този начин към ужасната същина на въпроса. Изправен пред прекалено много безработни противници за прекомерно малко управителни позиции, Ман-су взема решение да направи освен това от това да излъска автобиографията си. Вместо това той ще стартира да убива конкуренцията.

С право любим на феновете на кино лентата, Парк е оставил авторски автограф върху всички типове жанрове: история за отмъщението на берсерк, Старото момче, разхитителен интервал с The Handmaiden, печален разказ на Хичкоки в Решение за овакантяване. Тук, до момента в който Man-su се трансформира в смъртоносен, циферблатът е надъхан на антична комедия. Тъй като е Парк, шамарът има и симфоничен искра, а от време на време даже луда хубост. (Можете да вземете няколко изображения от кино лентата и да ги окачите на стената си, макар че гостите може да ви погледнат изпитателно.)

И въпреки всичко от време на време имате неприятното чувство, че откакто сте разбрали предпоставката, към този момент сте гледали на половина кино лентата. И на фона на крясъците и дрънкането, по-фините хрумвания мъчно могат да бъдат чути. Те са там, през. Филмът работи добре на мъжката душeвност. Ман-су вижда изгубената си работа по-малко като финансова рецесия, в сравнение с като цялостно обезмасляване („ Трябва да защитим дамите си, нали? “ споделя той на мрачния си наследник без Netflix.) 

Транспортирайки Брадвата в Южна Корея, Парк става и културно злотворен. Режисьорът от дълго време се интересува от колониализма. (Слугинята беше надълбоко обвързана с това.) Тук едно американско усвояване на компанията на Man-su провокира съкращения, които прекатурват света на всички. Другата спънка може да е слабият времеви щемпел на плана. Сценарият взема хартиената компания напряко от романа на Уестлейк. Това може също да подсети на феновете за английските и американските версии на „ Офисът “: и двете се развиват в една и съща търговия и, сходно на книгата, артикул на далечните, изглеждащи съвсем странни 1990-те и 2000-те години. 

Но с времето Парк осъвременява нещата невъзмутимо. Капитализмът може да предложи доста по-малък избор, в сравнение с се популяризира, споделя ни той. Бъдещето може да отнеме даже това.

★★★★☆

В кината във Англия от 23 януари